Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

acantharia

(no subject)

Когда жисть в борьбе с бюрократией начинает казаться нестерпимой, просто представь ее в другом свете:
"нас опять ждет квест: иди к купцу, возьми у него бумагу, иди в местный синдикат, чтоб узнать цель, попади к ведьме, которая даст тебе еще какое-нибудь задание"
acantharia

(no subject)

Сформулировала для себя разницу между понятиями "актер" и "артист".

Актер - это мастер перевоплощений; его задача - изображать других людей. Актерское искусство - это, в некотором смысле, искусство мимикрии. Одним из высших пилотажей здесь можно назвать пресловутую ситуацию, когда один актер играет другого, находящегося вместе с ним на экране (Хелена Бонэм-Картер/Эмма Уотсон; Эванс/Хиддлстон).
При этом не важно, и мы можем вообще не знать, каким человеком является сам актер. Он, наверно, должен быть, как минимум, достаточно умным и проницательным, и психологом, чтоб разбираться во внутреннем мире и поведении других людей и потом изображать это. Но это только догадки.
Еще мы можем не знать даже, как сам актер выглядит. У него даже облик меняется и становится обликом другого человека.

Артист - это человек, который делает произведение искусства из самого себя; он постоянно находится в роли - самого себя. Тут вопрос не в том, чтоб убедительно изобразить другого, а в том, чтоб придать художественную значимость самому себе. Артист фифти-фифти состоит из природных дарований и искусственных надстроек, которыми он усовершенствует "натуральную базу", как... ммм... деликатес в сервировке. Его образ, который он из себя лепит, служит ретранслятором внутреннего содержания так же, как произведения других форм изобразительных искусств, типа, там, живописных или музыкальных.
Поэтому артисты часто перекочевывают из фильма в фильм в одном и том же образе, и им часто на это пеняют, что они, дескать, плохие актеры, ничего не могут изобразить. Хотя на самом деле по части выразительности, эмоциональной экспрессивности артист может не уступать актеру, ведь для него так же важно показать личность, просто личность он показывает все время одну и ту же - свою.
Эталонный образец артиста - Мерилин Монро. Да вообще, голливудские суперзвезды - это в основном артисты, а не актеры.

Люди до сих пор так и не поняли механизм воздействия искусства на самих себя, почему художественная деятельность одних людей врывается в сознание других и сводит их с ума вызывает в них бесконтрольную любовь, а попытки других копировать эту деятельность, порой пошагово, до мелких деталей, оставляют всех равнодушными. Поэтому настоящее искусство и настоящих деятелей искусства не удается запустить в тираж. Можно научиться быть хорошим композитором или художником, но гениальным композитором или художником можно стать только самому. Так же и с артистами.
Поэтому для актера самая неблагодарная задача - играть другого артиста: у того слишком неповторимая, яркая и узнаваемая личность, которая, к тому же, всем хорошо знакома. Менее яркого человека можно было бы как-то интерпретировать, вносить изменения в личность; а в случае артиста все отклонения от образа-оригинала сразу будут слишком заметны, и это в любом случае будет подделка, и ясно, что лучше самого артиста его образ всё равно никому не сделать.

Еще меня спросили: а что тогда такое "актер одной роли"?
Отвечаю: это актер, которому дали поиграть очень мощную роль, исключительно мощную роль, какую-нибудь выдающуюся вымышленную личность с очень богатым и сложным внутренним миром, и вообще яркую. При этом эта роль не равна личности самого актера. Актер в такой ситуации всё-таки играет кого-то другого, а не себя. Пример - мой любимый Принц и Том Хиддлстон.
А "актерами одной роли" они становятся только потому, что такие роли - большая редкость, актеру повезет, если ему удастся хотя бы раз в жизни сыграть что-то подобное. Актер будет и дальше работать и изображать других людей, но просто они не будут такими яркими, и их просто не будут замечать на фоне "одной роли".
acantharia

(no subject)

Мне кажется, что коммунисты начала ХХ века - это было "альтернативное движение", субкультура, вроде панков, там, или готов, или хиппарей каких-нибудь. Они, может, рок-песен не пели.... хотя свои рок-звезды у них тоже были, типа Маяковского. Ну и Владимир Ильич, зажигательно вещающий с броневика...
Совок можно рассматривать как случай, когда субкультура захватила _государственную_ власть и получила инструменты принуждения остального общества к своим идеалам, ценностям и правилам. Представьте, что если бы президентский аппарат/дума оказались вдруг все поголовно составлены из готов, и они бы объявили, что только мрачный готический человек является правильным, эталонным образцом Человека, остальных надо либо превращать в готов, либо истреблять; и начались бы терки внутри самой субкультуры, кто труЪ, а кто не труЪ, результаты этих терок стали бы мало-помалу превращаться в бюрократизированные регламенты.
Как мы видим по другим субкультурам, какие-то идеи и образы могут сначала захватывать общественное сознание и вдохновлять, потом угасают, потом могут снова возродиться в какой-то новой ипостаси и снова захватить массовое сознание. Когда они остаются альтернативными субкультурами, они не используют других инструментов, кроме эмоций - вдохновения, харизмы, художественной образности... И даже если есть какая-то рациональная подоплека, она преподносится через призму эмоций, нерационализируемого и невербализуемого художественного восхищения. А когда совки дорвались до государственной власти, они все это превратили в рациональный регламент, и вдохновенный поток подсознания выродился в формальное соответствие заданным критериям.
Ведь мифический правильный советский человек времен восхода Совка - это очень вдохновенный и вдохновляющий образ: человек свободный, счастливый, посвящающий себя продуктивной работе, искусствам, наукам, любви и красоте. В позднем Совке всё стало расписано: где он должен работать, как он должен выглядеть, что думать, кого и как он должен любить... До кучи еще _должен_ радоваться соответствию предписаниям; а если не радуется (или тем более не соответствует), то поганый предатель общественных идеалов и подлежит элиминации. А когда в регламенте так часто повторяется слово "должен", он перестает вдохновлять, превращается в обузу, в тот самый диктат и лишение свободы, с которым формально первично был призван бороться.
acantharia

(no subject)

(с) Дмитрий Янковский:

"Мне нравится воля Путина. Он настолько уверен в себе, что травит всех оппонентов именно "новичком", чтобы уж точно ни у кого сомнений не было, чьих рук это дело. Цианиды, кураре, дихлофос, крысиный яд и прочее -- для слабаков. Мало ли кто мог травануть цианидом или бутиратом, морфием или крысиным ядом? Поди там разберись, чьих рук дело, вещества слишком распространенные, чтобы стать фирменным стилем. Путин травит только уникальным отравляющим веществом, причем, всегда использует золоченые капсулы с лазерной гравировкой "made in Russia".

Проблема только в том, что подобрать дозировку боевого отравляющего вещества, чтобы человек выжил, но попал в кому, очень сложно. Это для "новичка" несколько сотен молекул. Чуть больше -- капец, не выживет. Чуть меньше, не заметит, что отравился. Слишком узок этот коридор для боевых ОВ. Поэтому уважение вызывает, что, не смотря на эту сложность, спецы ФСБ скрупулезно, под электронным микроскопом, при помощи электронно-туннельного скальпеля, отсчитали около сотни молекул "новичка" и нашли какой-то нетривиальный способ подсыпать их Навальному в кокаин, которым тот ширнулся перед полетом. Это путь точно не для слабаков. Респект и уважуха. Со стороны выглядит как банальный передоз, но это может обмануть лишь лоховатых медиков в Омске. Настоящие крутые спецы из Германии, исследовав атомарные следы кокаина на поверхности унитаза в туалете лайнера, где блевал Навальный, при помощи нового метода резонансно-изометрического взаимодействия с темной материей сразу же установили, что атомы водорода в цепи углеводов были выведены из термодинамического равновесия именно уникальными молекулами «новичка»." (с)

стащено у tatiana_siver, которая стащила еще у кого-то
acantharia

(no subject)

Занесу-ка я и сюда свое брюзжание о Принцессе Лу тхи энь (а то во вконтактная заметка парадоксальным образом чуть не пропала, так что пусть будет и здесь). Я, конечно, о ней уже брюзжала, и не раз, но...

Знаете, что мне запомнилось о ней с тех пор, как я читала Сильм (а это было давно)? Что он решала свои проблемы скидыванием плащика. Что ради того, чтоб сделать детей с каким-то непонятным мужиком из леса, обманула папу, заставила друзей предавать друг друга и враждовать, спровоцировала гражданскую войну среди эльфов, довела до гибели собственное королевство и собственного отца... Это всё, может, меня не так бы раздражало, если бы ее при этом не малевали белой-пушистой невинной девицей. Не вяжется у меня невинность со скидыванием плащика. А белость-пушистость – со всем остальным. Мне тут скорее представляется беспринципная эгоистичная .ука.

И, повторюсь, меня такой образ не сильно бы раздражал. В конце концов, «Сильмариллион» — это тот еще паноптикум сомнительных личностей и поступков. Сказка для взрослых, в которой нет «good guys and bad guys» (кроме Моргота), но есть благодатная почва для анализа и размышлений о природе влияния личностей и поступков (или бездействия) на ход истории, и хода истории – на личности и поступки.

***

Мне в связи с Сильмариллионом почему-то всегда созвучны были китайские фэнтези-фильмы, типа «Героя» 2002 или «Клятвы» 2005. Китайцы 1) знают толк в эпике, и в том, как ее визуализировать. Гигантские армии, великие мастера, принцессы, танцующие на полянах в лесах Нелдорета… и всё это как-то удивительно изящно и высоко декоративно, выверено вплоть до капли воды, падающей на лезвие меча.
https://vk.com/video?z=video3426_456239058%2Fpl_cat_updates
Летающие войны, отбивающие тучи стрел шелковыми рукавами, в моем воображении лучше согласуются с эльфами, нежели вещи типа Агента Элронда. И, кстати, мне порой кажется, что в фильме «Хоббит» для художественного решения битвы Галадриэли с Сауроном художники-декораторы таки не выдержали и заимствовали китайский стиль.

2) В китайских фильмах нет «хороших-плохих-добрых-злых», они даже слов таких не используют. Есть люди, у которых системы ценностей и мотиваций вступают в конфликт, но у каждого при этом есть своя правда. Знаете этот анекдот? «Прибегают к отцу семейства две невестки. Одна: «Блаблаблабла, это она виновата!». Отец семейства такой: «Ты права, женщина». Вторая «блаблаблабла, нет, это она виновата!». Отец семейства: «И ты права, женщина». Мать семейства: «Что ж это у тебя получается: и та права, и другая права?». Отец семейства: «И ты права, женщина».». Вот и в китайских фильмах «и та права, и другая права». При желании, про всех можно сказать, что они злодеи; а можно сказать, что герои и образцы правоты и нравственности.

***

Возвращаясь к Принцессе Дориатской, ее тоже можно найти в китайских фильмах. Ту принцессу, что правила Китаем с помощью платья.
https://vk.com/video?z=video3426_456239061%2Fpl_cat_updates
И она мне там нравится. И китайцы такие: да, она старается только ради себя, потому что жестокий мир еще в детстве научил ее, что никто, кроме себя, о ней не позаботится.

А кто, интересно, и как научил Принцессу Лу всему этому? Она похожа просто на избалованного эгоистичного ребенка, который привык брать то, что хочет, и ни с кем не считаться, ни на кого не оборачиваться. «Желаю!» - и всё тут.
acantharia

(no subject)

стащено у umiq https://umiq.livejournal.com/2210.html
_____________________________________
По рекомендации одной женщины я углубилась в англоязычный фандом в надежде отыскать что-то толковое для чтения о ПД.
Два хороших фанфика на тысячи плохих.
Возможно с литературной точки зрения это хорошие фанфики, но с точки зрения мотива гадость. Мне осточертел явный или скрытый мотив "кающегося ПД" это уныло и скучно.
Мне надоело валаропоклонничество от тех персонажей которые не могли быть валаропоклонниками.
И мне надоел Мелькор идиот. Я не отрицаю что он злодей, но превращать его совсем уж в идиота ну такое себе. Если Мелькор идиот, то эльфы идиоты в квадрате ну раз они не могли одолеть идиота Мелькора.

Чего я неистово хочу, так это больше адекватных фанфиков с адекватными персонажами.
К примеру: Феанора, как адекватного мужчину и отца семейства, а не злобного тирана помыкающего детьми и женой. Нерданель умную женщину, а не тот образ из фанфиков - дура или с*ка или отменная стерва или меркантильная дура, с*ка и стерва. Феаноринги это не загноблённые отцом-тираном жертвы домашнего насилия, домовые эльфы без своего мнения, которые вечно боятся отца-тирана. К тому же Феанор принц, а не Золушка. Серьёзно я наткнулась на фанфик, где Феанор был в образе Золушки и хуже всего слэш всех со всеми.
Но хуже всего на фоне таких эльфов, валар, которые становятся ещё хуже чем в оригинальной истории.

Поэтому на фоне всего прочитанного у меня есть как минимум 3 идеи для 3 фанфиков.
Идея первая: тёмное фэнтези в стиле Дарк соулс, если вы понимаете о чём я, в котором я соглашаюсь с концепцией плохих валар, которые с чего-то решили что они хорошие. Более того мне нравятся ранняя концепция Файнал фэнтези 15 (до 2019 года и последующих патчей), где боги были ни кем иным как высокоразвитой инопланетной цивилизацией, которая желала планету, а не её жителей. То есть для этих существ люди/эльфы ни что иное как забавная форма жизни, которая может существовать только лишь в подчинении или не существовать вовсе. На самом деле файнал фэнтези 15 (2018 года) это довольно мрачное фэнтези, мрачнее только ДС или ДемонСоулс, но эти две серии игр хотя бы явственно говорят о том, чем они являются в отличии от ФэФэ15.

Идея номер 2: углубление и расширение Сильмариллиона, в том плане, что мне интересно как функционировало эльфийское сообщество трёх племён в Амане и более ранее функционирование эльфийского сообщества до Амана и позднее в Эндоре. В частности мне интересны авари. Мне глубоко противно думать, что 90% авари были уничтожены Морготом или приняли мелькорианство. Это же противоречит здравому смыслу. Так же мне интересен Феанор с его малолетсва и его обучение в эльфийских королевствах.

Идея номер 3: Арда версии 2.0 не улучшенная и не дополненная. Я вдруг обнаружила, что мне не интересна Арда Исцелённая (по моему мнению пока существует двоежёнство Финвэ, нет никаких шансов на Исцелённую Арду). Зато вот Арда 2.0 с тёмными валар, которые держат в подчинении эльфов и людей в мега городах с интернетом и космосом (я пересмотрела Кибер город Эдо 808 и Призрак в доспехах), некая антиутопия с антигероями на фоне киберпанка. Эльфы со стертыми или подправленными воспоминаниями и так далее. Скрытая тирания, страхи и заговоры. Эта концепция родилась из идеи "валар ошибались", "валар ошибались в трактовании Замысла".

______________________________________

дадададададададададададададада
acantharia

День Арктура



Предысторию я уже как-то рассказывала... рассказываю еще.
Звезда Арктур - весенняя звезда нашего неба (в высшей точке видна весной), одна из самых ярких на земном небосклоне. Весной она видна из окон квартиры 40-20, и когда-то давно я по ночам любовалась на нее из окна и размышляла о Вселенной. И вот, однажды во время одного такого сеанса "общения с космосом", я вдруг ощутила и осознала масштаб Вселенной, осознав, что свет, который я вижу, покинул звезду задолго до моего рождения (мне было лет 10-12), а свет, что покинул её в тот день, будет нестись в пустоте ещё десятки лет, прежде чем достигнет Земли, и меня. И вот, этот день приближается...
В те времена расстояние до звезды оценивали в 40 лет. Потом его переопределили до 36,7 года. По моим расчетам, это время настанет в конце апреля - начале мая следующего года. Точную дату не рассчитать из-за погрешности в измерениях межзвёздных расстояний. Думаю, можно рассчитывать на +/- неделю от 1ого мая.

Чем дальше, тем больше меня захватывает идея отметить это событие с размахом. Ведь приходы вроде того, что я словила той далекой весенней ночью, бесследно не проходят и накладывают отпечаток на дальнейшее развитие личности. Как бы то ни было, я чувствую, что лично для меня это имеет большее значение, чем дни рождения, свадьбы и любые прочие торжества социального характера.
Чтоб отмечать с размахом, надо определиться, сколько народа придет, и на что этот народ готов.

Возможные мероприятия:
- Петербургский планетарий
- Московский планетарий
- обсерватория (какая-нибудь) с наблюдениями
- выезд в поле (глухомань без фонарей, по возможности южнее Питера) для наблюдений
- экскурсии, лекции, презентации
- "бал"-маскарад :)
- торт

Может, появятся еще идеи.

Многое будет зависеть от того, сколько народа придет, и сколько потянет мой кошель :)
acantharia

(no subject)

Странным образом в моем поле зрения показалась "Игра престолов". Она мне уже попадалась много лет назад, и я отвалилась с одной сцены по причине "Б - бред". Сейчас получилось примерно с тем же успехом.

Сцена взрыва церкви.
Мои глаза видят:
1. из рук вон плохую игру актеров. Плохая актерская игра отличается от хорошей тем, что актер не помнит, что было с его персонажем пару минут назад, а к кровищще, нарисованной у него на мордасах, относится не иначе как к гриму. То есть хорошего актера можно отличить от плохого, когда ему надо играть боль. Он-то ее не испытывает, сколько бы красной краски ни намазали на его лицо. А вот его персонажа странно созерцать с полным отсутствием выражения под таким густым слоем красной краски.
пысы Когда те же приколы проделывали с персонажами Квентина Тарантино, это выглядело "малость" правдоподобнее.

2. дурной феминизьм. Принцесса такая папе римскому перед лицом церковного суда: "Да забудьте вы своих дурацких богов и слушайте меня!".
И они пытаются убедить меня, что это "средневековые реалии"? В настоящей древности ей бы ответили лишь одним способом: https://vk.com/videos3426?z=video3426_456239063%2Fpl_3426_-2 А тут все стоят, ушами хлопают. Большое собрание, а мнение как будто есть только у принцессы. Даже с галерки не слыхать возгласов, ни одобрительных, ни осудительных.
А потом я читаю вики по персонажам и узнаю, что весь сюжет построен на том, что некая Церцея борется за власть с некой Дайнерис, некая Арья убивает много ключевых не то злодеев, не то персонажей, взорвавшаяся в церкви принцесса тоже под Церцею копаетла, еще там пара девок каких-то то ходят замуж, то сбегают, и окружающих гоношат бегать вместе с ними. Там что, матриархат? Мужских претендентов и борцов за престол совсем нет? Мужские персонажи там могут только ушами хлопать и дурачков изображать, пока принцессы с умным видом вещают им умные вещи? Не люблю, когда одних персонажей пытаются малевать умными за счет того, что изображают болванчиками остальных (кстати, такая же претензия у меня к любимому в массах фильму "Темный рыцарь"). Это какбэ не доказывает ума "умных", скорее наоборот.
И я бы предположила, что авторы сценария делали это умышленно, и специально двинули феминисткам кое-куда, зная о явлениях типа "султаната женщин" в Османской империи или "порнократии" римской католической церкви, и чем это, соответственно, кончалось для Османской империи и католической церкви [с намеком на то, чем нынешняя фемкократия может обернуться для фемконутых обществ]... если бы ровно те же самые грабли не встречала в независимых источниках, например, в диснеевском творчестве по мотивам "Звездных войн". Или в продукции "Марвела". А это уже заставляет думать, что на самом деле авторы сценария старались всерьез, и это всё есть служение идеологии; а то, что оно похоже на сатиру, всего лишь случайность: просто получилось настолько плохо, что уже превращается в свою противоположность и приобретает черты пародии.

3. Лица какие-то все нельзя сказать что приятные; нельзя сказать, что запоминающиеся; и в среднем вызывают ощущение дежавю, будто такие типажи уже примелькались. Оно и понятно: у американцев в фентези-сериалах все на одно лицо. У них сложилась какая-то традиция визуализации, которую они копируют из произведения в произведение. Это вызывает двойную порцию уныния в связи с предстоящим америкосьим телесериалом по "Властелину Колец". Там, судя по фоткам, все те же типажи.

4. Музыка красивая.
acantharia

(no subject)

немного об Арвэн.

В ВК есть три похожих эпизода, которые хотелось бы проиллюстрировать похожими картинами: яркие видения, вторгающиеся в темную повседневность. Первое – видение древнего Казад-дума в песне Гимли. Второе – видение Феанора за работой в рассказе Гэндальфа во время скачки в Минас Тирит. Третье – видение Арвэн, вышивающей Знамя Победы, о котором рассказывает предводитель Серого Отряда на пути к Тропе Мертвых. Во всех трех эпизодах непосредственная арена действия погружена во мрак, герои через тьму идут навстречу опасности, неизвестности и битвам не на жизнь, а на смерть; и вдруг в эту тьму врывается пронзительно-светлое видение, центральным предметом которого является Мастер, создающий нечто прекрасное и вечное.

Отсюда - чем мне не нравится Арвэн в версии Питера Джексона (помимо того, что ее играет Лив Тайлер), так это тем, что ее персонаж в фильме присутствует исключительно для того, чтоб у Арагорна была девушка. Голова у нее занята исключительно тем, что «влюбилася я, замуж хочу, детишек рожать». Сидит, скучает, мается, книжечку вот взяла почитать со скуки… Может, это само по себе не так уж и плохо. В самом деле, не всем же войной заниматься и бошкосшибательством! Надо же кому-то и о продолжении рода тоже думать, ждать и вздыхать. Но…
Во-первых, как-то это мелковато. В романе ждала и вздыхала Рози Коттон, и мне кажется, что это было вполне правдоподобно – что для сельской девушки, действительно, главной и единственной заботой является вспыхнувшее влечение поскорее детишек наделать [и побольше, побольше]. Но Арвэн-то не сельская девушка, а интеллектуальная элита Средиземья! Эльфы в ВК вообще склонны печься об интересах всего мира больше, чем о личных; а в особенности Высокие Эльфы, к коим относятся Элронд и Галадриэль, и Арвэн – их ближайшая родственница. Дети впитывают то, что в них «вливают» их родители; одно только это позволяет считать, что образ ее мыслей и действий, как персоны, вращающейся в кругах Элронда и Галадриэли, должен быть шире, нежели «не знаю, чем заняться; замуж, что ль сходить?»
Во-вторых, попахивает юношеским максимализмом, ведь с эльфийской колокольни ее поведение можно трактовать как суицид во имя любви. «Влюбилася я, пойду и убьюсь». Если всё, что ей надо – это детишек понаделать, то неужели она и правда думает, что не найдет никого другого, за кого замуж сходить и чтоб помирать не пришлось?..
Вообще, конечно, на тексте романа сложно доказать, что Арвэн – интеллектуальная элита. Непосредственно в романе об Арвэн сказано чуть больше двух слов. При такой экстремальной эпизодичности действительно может показаться, что всё содержание персонажа сводится лишь к тому, чтоб в конце было с кем свадебку играть. Тем не менее, можно обратиться в «Легенде об Арагорне и Арвэн» и извлечь оттуда кое-что. А в пресловутой «Легенде» возникает – по крайней мере лично у меня – стойкое ощущение, что Арвэн вышла замуж во многом по расчету, а расчет ее состоял в том, чтоб вложиться в будущее судеб Средиземья; в Арагорне она видела возможность реставрации монархии на территории Средиземья, и эту задачу она сочла достаточно важной и достойной того, чтоб заплатить за нее жизнью. И это вполне объяснимо в свете того, какой сакральный и высокий смысл Толкин придает монархии: король – этот такой магический источник общественной организованности; каков механизм его чудотворного воздействия на общество, не известно, однако одного лишь присутствия _правильного_ короля достаточно, чтоб в обществе повышался уровень культуры и цивилизованности. Арвэн может дать Мидгарду таких королей, чтоб радикально повысить уровень жизни здесь; и «дать» - в смысле не просто родить, но вырастить. Как однажды выразился один мой знакомый, "делать науку, там, или искусство всякий может, а ты попробуй сделать короля, президента, эйнштейна..."
Если же присмотреться к деятельности Арвэн до замужества, то… Во-первых, Арвэн вращается попеременно то в Ривенделле, то в Лориене. Да, она не несется на лошади с саблей; но ведь и Галадриэль не носится на лошади с саблей, тем не менее, ведет одну из самых мощных и эффективных кампаний против Саурона, ведет своей собственной силой и силой Кольца, делая для защиты Лориена больше, чем вооруженные силы. Еще Галадриэль разрабатывает противосауронское оружие – фиал – которое оказывается крайне эффективным и местами даже более полезным, чем сабли. Короче говоря, если дама сидит в Лориене и не носится с саблей, это не значит, что она баклуши бьет.
И вот теперь Знамя Победы, вышитое Арвэн… Предмет, созданный эльфийским мастером, может быть чем-то большим, чем просто кусок материи. Да, об этом в книге напрямую не говорилось… но это следует из логики повествования. Арвэн не просто сидит и ждет, когда милый пройдет квест и явится жениться, а неким – скрытым от нас по причине краткости повествования – способом вкладывается в общую победу. И этот момент полностью упущен в экранизации.
acantharia

(no subject)

Я таки согласна с высказывавшимся ранее мнением, что остро не хватает информации. Авторитетной. От специалистов. От научного сообщества. Конкретной. В форме обобщения, с графиками и прогнозами.
Как говорил Шеридан, "У вас была неделя, хорошему археологу этого бы хватило, чтоб понять хотя бы общую картину".

Все уже 2 недели сидят дома. Количество заболевших растет.
Откуда они берутся?
Когда они заразились?
От кого (всех же отслеживают)? Схему распространения, в студию, пожалуйста! Кем друг другу приходятся эти люди? Они вместе ехали в метро? Они ходили в один и тот же магазин? Они вместе работают? Они живут в одном районе? У вас идеальный маркер социальных контактов! Пути передачи можно выявить с точностью до человека!
Скольких успевает заразить один подцепивший, с момента заражения до момента помещения в изоляцию? Схемой. Сколько длится инкубационный период? Вариабельность, диаграммой. Количество дней инкубационного периода * количество социальных контактов/день = количество зараженных. Для наглядности.
Сколько есть бессимптомных зараженных (в инкубационному периоде и тех, у кого симптомы вообще не появятся) (и кто, соответственно, ходит по улицам, ничего не подозревая) прямо сейчас?
Социальные контакты. Как изменилось количество социальных контактов на душу населения по мере усиления карантинных мер?
Каков был уровень социальной изоляции на тот момент, когда заразились те, кого выявляют прямо сейчас? Он был больше, чем сейчас? Меньше, чем сейчас? Такой же? При какой плотности социальных контактов они заразились?
Если они заразились при текущем уровне изоляции, то где? И как? (отсюда мы получим конкретные решения, где и что еще ограничивать, чтоб остановить распространение)
Усиление изоляции сказывается на скорости распространения вируса? Как? В студию расчеты, какова будет скорость при разной плотности социальных контактов. Примеры из реального опыта, в студию: "при такой-то плотности наблюдалась такая-то скорость, при такой-то плотности стала такая скорость". Выборка уже достаточно большая, можно показывать на пальцах.

Иными словами, мне кажется, сейчас уже достаточно данных, чтоб закартировать распространение вируса с очень большой точностью и досконально изучить пути и скорость передачи. Я вижу просто раздолье для социологов. Но этого почему-то не происходит...