Category: литература

Category was added automatically. Read all entries about "литература".

acantharia

(no subject)

идеальный советский человек по-ефремовски: грёб уголь, занимался поэзией, любил sssssexsss, влетал на неприспособленном планетолете в ледяную атмосферу Плутона
acantharia

(no subject)

# epic-goth-battle-of-history

Сравнение - источник познания.

Тило круче в композиции, Виктор - в поэзии, как мелодисты они на равных.
Ну это всё дело субъективное...

[здесь должен был быть трактат с разбором, но его не будет, так как мне надоело лазить по дебрям]

V S
"Хватит разговоров, давай сражаться!"
acantharia

(no subject)

разновидности людей, имеющих мнение о Кинишке:

1) "почему у него всё такое мрачное?"

2) "вапще не понял, чего все находят. Даже был лично знаком, всё равно не увидел ничего такого"

3) "обожемойэтогениально!!!!!1 [пара строчек из одной песни] остального можно было даже и не писать, одного этого хватит!!!!!!111"

4) "тексты можно не слушать, дело не в них"

5) "автор хотел сказать... А здесь имеется в виду... А этот образ символизирует... [почему-то особенно много религиозно-божественных напластований]"

6)

_____________________________

Что можно ответить, по пунктам.

1. "почему у него всё такое мрачное?"
Да вы что! Это же самый смак!
Ну не всем же только про "тили-тили" и "сюси-пуси"!



2. "вапще не понял, чего все находят. Даже был лично знаком, всё равно не увидел ничего такого"



3. "обожемойэтогениально!!!!!1 ..."

ладно, вам виднее...

4. "тексты можно не слушать, дело не в них"


5. "автор хотел сказать..."
"... Автор хотел сказать своим произведением, что ему глубоко противны учителя литературы и прочие словесники, которые заставляют школьников штудировать его произведения и писать сочинения о том, что «автор хотел сказать...» " (ц)
1304504323_untitled-6.jpg

6.
acantharia

(no subject)

Я теперь никак не могу отделаться от мыслей о том, как надо было оформлять Маргариту для бала.

Начать с того, что мне очень нравится, как в фильме Бортко сделали бал. Стилисты проделали невероятную работу над головными уборами, аксессуарами и макияжем гостей бала, так что даже будучи в костюмах Евы и прикрытые только фиговыми листочками, грешницы не выглядят вульгарно голыми. А вот Маргарита, прикрытая железным платьем и украшенная, быть может, тяжелой, но не слишком зрелищной железной короной выбивается из общего стиля. Я понимаю, что они пытались сделать: они ссылались куда-то в средневековье и античность; но в этом эпизоде хочется другого - пира для глаз, фетишистской зрелищности.

Если уж делать для Маргариты железную корону, то такую, чтоб она не терялась среди феерических пернатых головных уборов дам.




А медальон с изображением черного пуделя в книге у нее был не просто так. Нагуглила тут, что это отсылка к Мефистофелю Гёте, который являлся в таком виде. Так что медальон было крайне желательно сделать. И если уж на то пошло, то это был хороший повод применить с пользой вот эту жесть:



acantharia

пара мыслей про "Мастера и Маргариту"

Вчера [теперь уже позапозавчера] по телеку попалась "Мастер и Маргарита" 2005.

Мы с bigstonedragon оказались солидарны в том, что в фильме всё хорошо, кроме, собственно, Мастера и Маргариты. Причем, помню, когда я смотрела в первый раз, то еще как-то прокатило, а сейчас они ничего, кроме раздражения, не вызывают.
Еще лично меня не устраивает Воланд. Он получше, чем М&М, потому что хотя бы не раздражает, но он совершенно не совпадает с тем, как я представляла Воланда, и по моей личной классификации относится к категории "прокатит, если всё остальное хорошо".

Мне задали резонный вопрос: а как я его представляла? Я подумала, что резонно будет ответить про всех троих, как я их представляла. И разобраться, чтО не получилось в фильме.

1. Воланд. Он слишком старый, слишком грузный, слишком широкий. И чего-то в нем не хватает. Я не чувствую царя чертей.
Мне представлялось, что он должен быть не молодой, но и не старый, тоньше в кости, возможно, с восточными нотками (султан демонов же!), обязательно с очень тяжелым и очень лазерным взглядом, таким, от которого кому угодно должно становиться не по себе. Еще в нем должно быть что-то такое, что выделяет его среди остальных чертей: утонченность, артистизм, аристократизм... Что-то, что делает его выше.

При беглом гуглении сразу взяла и попалась годная картинка


Потом подумалось, что киношники как раз и пытались сделать что-то такое, но что-то пошло не так


Кто из знакомых артистов мог бы подойти - не знаю. Никто знакомый в этой роли не видится. Но почему-то при мысли о поиске подходящего лица первым делом на ум пришел фильм "Маленькие трагедии".
И самое интересное, что, на следующий день придя с работы, обнаружила по телевизору "Маленькие трагедии", запущенные bigstonedragon :)
Осмотрев фильм, согласились, что наиболее похож будет Импровизатор


______________________________________________________

2. С Мастером и Маргаритой как-то проще, потому что любой лакрифан имеет перед глазами живой пример этой пары. Так сказать, М&М со счастливым концом, в котором у них всё получилось.
Недаром же легенды гласят, что когда Тилко объявил, что не будет доучиваться в школе, а вместо этого займется музыкой, его выгнали из дома, проспонсировав только печатной машинкой, чтоб он мог писать заявления о приеме на работу (почерк нечитабельный). И что на свой первый альбом он зарабатывал грузчиком в гипермаркете.
И еще легенды гласят, что когда во время первых гастролей он случайно познакомился с Анной на совместном концерте, она сбежала с ним в Швейцарию через 3 недели, бросив свою прежнюю группу и бойфренда.



Маргарита
Witch-queen, и этим уже многое сказано.
1. Во-первых, она должна быть самая красивая. Красота, конечно, дело субъективное; но, имхо, в фильме получилось, что и Гелла, и Наташка красивее Маргариты. Интереснее, что ли.
Еще она должна быть не просто самая красивая, но и 2. сексуальная. Детей у нее нет, зато по части мужчин она сама берет то, что ей нравится. Есть несколько архетипов женских персонажей: "сама-невинность", "мать", "самка" (может какие-то еще)... Вот Маргарита должна быть "самка". Это должна быть такая женщина, которая может усесться на рояль, и Мастер сразу испытывает желание влезть на присад повыше и токовать погромче.
3. Еще у нее должно быть развитое чувство собственного достоинства, может даже превосходства. Она половину действия ходит совершенно голая, но даже отсутствие одежды носит так, чтоб выглядеть с достоинством. В фильме этот момент слили, стыдливо прикрыв Маргариту каким-то железом. Но нам, людям XXI века, легко такое представить, потому что рок-дивы показали нам IRL, как это делается.
4. И еще она должна быть готичная. Ведь в начале она вся такая мрачная, унылая и недовольная жизнью, несмотря на материальное благополучие. Ей явно чего-то не хватает...
И потому, как она спуталась с Мастером, ясно чего: искусства и секса. Она вся такая обращенная к нездешним материям, ей нужны всякие изощренные брачные ритуалы через разговоры о вечности и heavy metal. Ей нужен мужчина, от которого бы она улетала, такой, который покупал бы ее не деньгами, а своими напалмически жгучими способностями. Обычная повседневность загоняет ее все глубже в недо..., и => в депрессию.

"Это жена Кролика Роджера???!!! - Да. Счастливица! Ей крупно повезло!"

Мастер.
В книге этот персонаж остался для меня неясен и невнятен, однако, судя по реакции окружающих, это должен быть Человек-Искусство, который где-то "там" в большей степени, нежели "здесь". Он весь должен состоять из искусства, которым занимается. Причем - это очень важно - искусства не академического, основанного на муштре, алгоритмизации и эксплуатации гениев прошлого, а харизматического и альтернативного, занимающегося собственно _творчеством_, созданием нового. Ну да, Мастер - альтернативщик, Булгаков, по-моему, даже не скрывает этого, хотя такие слова в его времена еще не использовалась.
Как он при этом должен выглядеть - по книжке вообще не представляю. Обладать красотой ему вовсе не обязательно, но вот харизмой - во что бы то ни стало.
Во всё тех же "Маленьких трагедиях", подумалось, на эту роль был бы годен Высоцкий.


"Музыка занимает большую часть его самого и его жизни, так что нет большой разницы между тем, каков он на сцене и вне ее, однако именно сцена позволяет ему легче раскрываться, и в то же время делает его ранимее..." (ц)


* байзэвэй, могли бы обратиться к Нурми в качестве стилиста для Маргариты. Вот это было бы интересное сотрудничество. Хотя, кажется, к 2005ому она еще не достигла своих дизайнерских вершин*



_____________________________________________________

А в целом трио Воланд-Мастер-Маргарита должно обладать неким сродством друг к другу, некой общей природой... или породой - не в смысле чертовщины (хотя и не без этого), а в смысле артистизма, что ли, или аристократизма. В романе есть три категории людей/персонажей. Первая, самая обширная, это среднестатистические пошляки-попсоголики, составляющие подавляющее большинство населения описываемой Булгаковым Москвы. Их невозбранно троллит вторая категория - рядовые черти - за плоскость, жадность, узость и прочие порицаемые Булгаковым качества; однако сами рядовые черти тоже особой глубиной и масштабом личности не отличаются, это просто гопники.
Воланд отличается от остальной нечисти настолько же, насколько и от обывателей; и М&М отличаются, в ту же сторону. Поэтому Воланд и выбирает королевой своего бала именно Маргаритку, а не какую-нибудь готовую ведьму. Поэтому именно М&М получают от Воланда плюшки. И поэтому именно от Воланда М&М получают плюшки.
acantharia

Про черные дыры, и каково в них погружаться.

Подумала, что надо записать эту мысль.

Про черные дыры, и каково в них погружаться.
Я читала на эту тему в книжках, заслуживающих доверия, из которых следовало, что единственной угрозой для наблюдателя (и вообще любого объекта), падающего на ЧД, является нарастающая гравитация, которая рано или поздно разорвет его приливными силами [для справки: если один объект находится в гравитационном поле другого, то на точку, находящуюся ближе к гравитирующему объекту, действует сила больше, чем на точку, находящуюся дальше от него; разность этих сил - это и есть приливное взаимодействие. По мере уменьшения расстояния между телами сила тяжести нарастает в геометрической прогрессии, поэтому разность между ближней и дальней точками будет увеличиваться, несмотря на то, что линейные размеры падающего объекта остаются одинаковыми. Проще говоря, если ваш линейный размер метр, и до притягивающего вас объекта тоже метр, то ваш дальний конец в два раза дальше от притягивающего объекта, нежели передний конец; если же между вами километр, то ваш дальний конец всего на 0,001 дальше, чем передний].
Так вот, мол, говорили книжки, приливные силы угрожают падающему объекту только у ЧД звездной массы, потому что она маленькая, сопоставимая по размеру с падающим объектом. При радиусе ЧД в 5-10 км, вблизи горизонта событий вы будете всего в 5 км от сингулярности (то есть от ее центра тяжести), и тут даже +/- метр может иметь колоссальное значение.
Если же взять сверхмассивную ЧД с радиусом горизонта событий в десятки миллионов и даже миллиарды километров, то при всей огромности ее притяжения приливные силы (то есть разница между действием на ближний и дальний конец) будут так малы, что можно погрузится под горизонт, избежав разрушения. Причем у особо огромных дыр это могут сделать не только наблюдатели, но даже целые звезды.
Еще умные книжки пишут, что наблюдатель даже не заметит, как прошел горизонт событий.

Но я помозговала и поняла, что нельзя там отделаться настолько просто. Горизонт событий – это место, где скорость убегания от сингулярности становится равна скорости света. Дальше – под горизонтом – даже если вы разовьете максимально возможную в нашей Вселенной скорость, направленную от сингулярности, вы не сможете отдалиться от нее. Вы сможете двигаться влево-вправо, но по оси, направленной на сингулярность, ваше движение станет необратимо однонаправленным. Между тем, согласно ОТО, ось пространственно-временного континуума, по которой возможно лишь однонаправленное движение – это время. Это значит, что если вы нырнете под горизонт событий ЧД, одна из осей вашего пространственно-временного континуума превратится во время, а количество «пространственных» осей сократится на одну. Если над горизонтом вы жили в трехмерном пространстве - одномерном времени, то под горизонтом вы окажетесь в двумерном пространстве - двумерном времени.

Представить себе такую форму бытия довольно затруднительно, однако логика подсказывает, что последствия для наблюдателя окажутся ощутимые и малоприятные. Ведь если ни одно взаимодействие там не сможет распространяться ОТ сингулярности, то если вы падаете в ЧД головой вперед, ваш мозг больше никак не сможет отдавать команды ногам (и даже рукам), и даже работа самого мозга окажется под вопросом, потому что кора не сможет общаться со стволом мозга. Если же вы будете падать ногами вперед, то ваши ноги просто «растворятся в темноте», потому что ни один сигнал от них, включая лучи света, отраженные их поверхностью, не смогут добраться до вас. Хотя нет, стоп! Не так! Если ваши ноги испускают луч света, направленный от сингулярности, то он, как и вы, конечно, падает на нее, но, возможно, не так быстро, как вы [= его время замедляется], и ваш мозг, в конце концов, «догонит» его и воспримет; однако пока все это произойдет, ноги успеют улететь еще дальше. Мозг, таким образом, будет видеть свои ноги в «прошлом», а не настоящем, так же как мы видим прошлое далеких галактик. Или нет, опять не так? В общем, сложно, сложно представить существование, когда одна из осей в вашем теле теперь не пространство, а время.
acantharia

(no subject)

Потребовалось найти картинку Владычицы Тьмы (Dragonlance). Поняла, что удовлетворительное изображение есть всего одно, очень старое, вот это https://s3.amazonaws.com/cdn.roosterteeth.com/uploads/images/f38c28d8-ed63-45ce-9d37-13f4c317a263/md/sad_soul13423e0b7ada121.jpg

Проблема не только в том, что ее мало рисуют - хотя, казалось бы, такая плодородная почва (вот что значит "фэнтези вышло из моды") - но и в том, что на тех немногих изображениях, где заявлена Такхизис, это, как правило, типичная невыразительная фэнтези-женщина, которой можно было бы приписать любое имя (ибо нет специфических черт богического персонажа, и с тем же успехом изображенное лицо могло бы быть и Эльханой, и Китиарой, и сердитой Тикой Вейлан, и кем угодно из других фэнтези-вселенных). Например
https://www.corchaosis.ru/img/Dragon/MultiHeads/Woman-by-Stawicki.jpg
http://img0.joyreactor.cc/pics/post/Dragon-Lance-%D0%A2%D0%B0%D0%BA%D1%85%D0%B8%D0%B7%D0%B8%D1%81-%D0%BF%D0%BE%D0%B4-%D0%BA%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC-%D0%B5%D1%89%D0%B5-%D0%BF%D0%B5%D1%81%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B0-330880.jpeg

Как известно, Такхизис предстает в трех обличьях: пятиглавого дракона, прекрасной обольстительницы, и женщины-война. С изображением дракона дела обстоят лучше всего, там есть годные изображения - видимо, потому, что традиция рисования чудищ и драконов по определению дает больше свободы фантазии и менее стереотипирована.
https://comicvine1.cbsistatic.com/uploads/original/11123/111239481/4899894-takhisis.jpg

Вся проблема касается именно человеческих ипостасей. Мне кажется, авторы смешивают обольстительницу и воительницу и делают "просто тетку в черном бронеливчике": минимум одежды какбэнамекает нам, что она обольщает, а то, что одежда сделана из металла, какбэнамекает нам, что она в этом идет в бой.
А у меня вдруг включилась фантазия и подумала, что эти две ипостаси можно было бы сделать разными настолько же, насколько человеческую и драконью. Такхизис-обольстительница должна быть нежной, изящной и действительно очень красивой, и без каких-либо намеков на боевитость. Мне сразу же вспомнились Ким Хи Сун из фильма "Миф" и Моника Белуччи из "Братьев Гримм" (Моника там как раз играет искусительницу с черным сердцем)
http://allstars.pp.ru/movies/m/myth/4.jpg
https://www.1zoom.ru/big2/27/122435-aleni.jpg
А Такхизис-воительницу надо изображать как женщину-шварцнеггера, причем чем больше и страшнее, тем лучше. Можно взять культуристку, типа такого https://avatars.mds.yandex.net/get-pdb/1948860/412db02f-1d94-4dad-b319-6f8b63a6c87d/s1200 Или тяжелоатлетку.
Пусть она машет дубиной больше, чем у Саурона, и расшвыривает соламнийских рыцарей пачками, как оловянных солдатиков.
acantharia

(no subject)

После очень долгой работы с "Властелином Колец" мне стало казаться, что иллюстрации к нему должны изображать не столько персонажей и экшн-сцены, сколько пейзажи и психоделику, в которых оные персонажи присутствуют в лучшем случае как побочные элементы, наблюдатели. Фантазия читателя нарисует портреты и экшн живее, чем рисунок (проверено). А вот детали антуража, которые Толкиен, вообще-то, очень любит живописать, зачастую сложно представить без энциклопедии и интернета - просто за недостатком знаний. Собственно, нынешняя общепринятая традиция иллюстрирования ВК именно это и показывает: людям (и не только читателям, но и иллюстраторам, за редчайшими исключениями) не хватает фантазии на пейзажистику и психодел, антураж обычно выглядит однотонно серым, и локации практически не отличаются друг от друга; в них нет ни масштаба, ни красочности, ни разнообразия. Значит, правильные иллюстрации к ВК должны заполнить этот пробел и предоставить читателю декорации.
А что касается персонажей, то коль скоро читатель ассоциирует себя с действующими лицами книги, то... как бы это лучше выразиться... они не должны быть посторонними, третьими лицами "по ту сторону экрана", на которых читатель смотрит какбэ со стороны и издалека; читателя следует, так сказать, "смешать" с группой действующих лиц, чтобы они наравне были созерцателями одной и той же картины. Глядя на иллюстрацию, читатель должен чувствовать себя находящимся внутри отряда и видящим то же, что и они. Добиться такого эффекта можно было бы, помещая персонажей (если уж так захочется их изображать) не в центр, а на периферию картинки, и поворачивая их лицом к пейзажу => спиной к читателю.
Между тем, именно пейзажно-антуражная часть в ВК отличается феерической яркостью и разнообразием, так что почти у всех глав оказывается свой неповторимый колорит. Во многих главах, во время работы над ними, у меня буквально вставали перед глазами картины; но поскольку чукча не художник, то перенести их из фантазии на бумагу я могу.


Например, запомнился очень яркий образ в главе "Кольцо уходит на юг". Щасс внезапно взяло и подобралось несколько иллюстраций фотографического характера.

"На исходе второй недели пути погода переменилась. Ветер внезапно стих, затем подул с севера. Быстрые тучи поднялись выше и растаяли, выглянуло солнце, бледное и светлое. После долгого спотыкающегося ночного перехода настал холодный безоблачный рассвет. Путники вышли на невысокий гребень, увенчанный древними падубами, серо-зелёные стволы которых, казалось, были сложены тем же камнем, на котором росли. Тёмные листья их светились, и ягоды рдели красным в лучах восходящего солнца.
Вдали на юге Фродо различал очертания высоких гор, как будто преградивших путь Отряду. С левого конца этого высокого хребта вздымались три пика. Ближайший, самый высокий из них, стоял, похожий на укрытый снегом исполинский зуб. Его громадные голые северные склоны по большей части ещё кутались в тени, но там, где солнечный свет уже коснулся их, они пылали алым." (ВК 2-02)


на переднем плане должно быть такое дерево


а на заднем - такая гора
acantharia

(no subject)

по окончании "Людей как богов" по настоянию Доки взялись за "Плутонию", и... не прошло и пятидесяти страниц, как мне стало скучно, а когда добрались до самой Плутонии, и вовсе захотелось бросить. Громоздко, слишком затянуто и перегружено подробностями (на сравнении, Снегов оказался по технике использования языка куда более виртуозным писателем), а по прибытии на место и вовсе началась дичь с отстрелом редчайших животных. Некоторые моменты попросту пришлось прямо на ходу цензурить - например, убийство мамонта, поскольку он и меня травмировал, и мне не захотелось грузить этим еще и Доку. На отстрел шерстистого носорога Дока воскликнула: "Как можно! Это же заповедное животное!", но здесь я хотя бы имела возможность объяснить ей, что носорог сам напал на лагерь, поэтому экспедиции пришлось защищаться. Но мне уже страшно, что будет дальше, и смогу ли я так же обходить другие неприятные моменты.