Category: дети

Category was added automatically. Read all entries about "дети".

acantharia

(no subject)

Две концепции Толкина, которые нам, русскоязычным, сходу и не понять (потому что у нас нет таких проблем).

1. "Дети Эру". Толкин населил Средиземье большим количеством народностей, которые по своей природе различаются сильнее, чем расы реального человечества. Эльфы, Люди, Гномы, Орки, Хоббиты, Энты, нечисть всякая... И объединил это многообразие в общность под кодовым названием "Дети Эру".
Вообще, изначально, по замыслу Эру, разновидностей Детей было только две: Эльфы и Люди. У каждой свои дары и достоинства. Потом вмешались Валары и насоздавали проблем: из Эльфов слепили Орков; из глины налепили Гномов и попросили вдохнуть в них души, как в Детей; из деревьев налепили Энтов (кто в них вдыхал души, вопрос остался темным; возможно, что и Эльфы); откуда взялись Хоббиты - вообще никто не знает. Потом занялись лютой дискриминацией: одним можно жить в Амане, потому что умницы и красавицы; другим жить в Амане нельзя, потому что недостаточно красивые, интерьер собой не украсят, и вообще, болеют, стареют, помирают - ну нафик, еще кладбища им копать. Пусть прозябают в своем Мидгарде, и пусть их там невозбранно жрет Моргот, всё равно смертные. Зато тем, кто в Амане, в Мидгард нельзя. Почему? А хз. Но за ослушание - барское проклятие и пожизненный эцих с гвоздями. Гномов чуть колотушкой не расколотили. Про Хоббитов забыли. Орков вообще в мусор превратили.
Но если всю эту дискриминационную деятельность Валаров отбросить, то останутся просто Дети Эру - такие разные, но равные, взаимодополняющие друг друга. Не лучше и не хуже, просто разные, и все - Дети Эру.

2. Про вторую концепцию сразу объявляю дисклеймер: это не мои находки, я их вычитала в одной статье.
Языковая конструкция, обозначающая наличие у кого-то чего-то, в эльфийском языке. Английское "to have smth.", русское "у меня есть что-то". Русская конструкция "у меня есть ..." непереводима на английский, потому что она и английское "to have smth." по-разному выстраивают отношения между объектами. В английском "I have" "я" - подлежащее; обладание чем-то - мой атрибут; то, чем я обладаю, - дополнение ко мне. "I have children" - "я обладаю детьми". "I have dog" - "я обладаю собакой". "I have wife" - "я обладаю женой". В русском "у меня есть собака" подлежащее - собака, ее атрибут - быть где-то; где? - у меня. "У меня есть дети" - "дети есть", где? "у меня". "У меня есть жена" - "жена есть"; где? "у меня".
Когда Толкин создавал свой искусственный язык - эльфийский - он сделал там конструкцию обладания такую же, как в русском, то есть без элемента владения. Ему не нравилось, что в английском конструкция "to have" создает ситуацию, когда одна личность владеет (держит в собственности) других личностей.
acantharia

(no subject)

Занесу-ка я и сюда свое брюзжание о Принцессе Лу тхи энь (а то во вконтактная заметка парадоксальным образом чуть не пропала, так что пусть будет и здесь). Я, конечно, о ней уже брюзжала, и не раз, но...

Знаете, что мне запомнилось о ней с тех пор, как я читала Сильм (а это было давно)? Что он решала свои проблемы скидыванием плащика. Что ради того, чтоб сделать детей с каким-то непонятным мужиком из леса, обманула папу, заставила друзей предавать друг друга и враждовать, спровоцировала гражданскую войну среди эльфов, довела до гибели собственное королевство и собственного отца... Это всё, может, меня не так бы раздражало, если бы ее при этом не малевали белой-пушистой невинной девицей. Не вяжется у меня невинность со скидыванием плащика. А белость-пушистость – со всем остальным. Мне тут скорее представляется беспринципная эгоистичная .ука.

И, повторюсь, меня такой образ не сильно бы раздражал. В конце концов, «Сильмариллион» — это тот еще паноптикум сомнительных личностей и поступков. Сказка для взрослых, в которой нет «good guys and bad guys» (кроме Моргота), но есть благодатная почва для анализа и размышлений о природе влияния личностей и поступков (или бездействия) на ход истории, и хода истории – на личности и поступки.

***

Мне в связи с Сильмариллионом почему-то всегда созвучны были китайские фэнтези-фильмы, типа «Героя» 2002 или «Клятвы» 2005. Китайцы 1) знают толк в эпике, и в том, как ее визуализировать. Гигантские армии, великие мастера, принцессы, танцующие на полянах в лесах Нелдорета… и всё это как-то удивительно изящно и высоко декоративно, выверено вплоть до капли воды, падающей на лезвие меча.
https://vk.com/video?z=video3426_456239058%2Fpl_cat_updates
Летающие войны, отбивающие тучи стрел шелковыми рукавами, в моем воображении лучше согласуются с эльфами, нежели вещи типа Агента Элронда. И, кстати, мне порой кажется, что в фильме «Хоббит» для художественного решения битвы Галадриэли с Сауроном художники-декораторы таки не выдержали и заимствовали китайский стиль.

2) В китайских фильмах нет «хороших-плохих-добрых-злых», они даже слов таких не используют. Есть люди, у которых системы ценностей и мотиваций вступают в конфликт, но у каждого при этом есть своя правда. Знаете этот анекдот? «Прибегают к отцу семейства две невестки. Одна: «Блаблаблабла, это она виновата!». Отец семейства такой: «Ты права, женщина». Вторая «блаблаблабла, нет, это она виновата!». Отец семейства: «И ты права, женщина». Мать семейства: «Что ж это у тебя получается: и та права, и другая права?». Отец семейства: «И ты права, женщина».». Вот и в китайских фильмах «и та права, и другая права». При желании, про всех можно сказать, что они злодеи; а можно сказать, что герои и образцы правоты и нравственности.

***

Возвращаясь к Принцессе Дориатской, ее тоже можно найти в китайских фильмах. Ту принцессу, что правила Китаем с помощью платья.
https://vk.com/video?z=video3426_456239061%2Fpl_cat_updates
И она мне там нравится. И китайцы такие: да, она старается только ради себя, потому что жестокий мир еще в детстве научил ее, что никто, кроме себя, о ней не позаботится.

А кто, интересно, и как научил Принцессу Лу всему этому? Она похожа просто на избалованного эгоистичного ребенка, который привык брать то, что хочет, и ни с кем не считаться, ни на кого не оборачиваться. «Желаю!» - и всё тут.
acantharia

о живых помехах для велосипедистов

брюзжания псто.
В связи с тем, что я сегодня чуть-чуть поцеловалась с девахой, ехавшей по встречке - не сильно так, но все же - я, наконец, напишу о живых препятствиях, с которыми встречается на дороге велосипедист. Не надо брюзжать на меня, что велосипедист должен ехать по проезжей части, поэтому не должен встречаться с живыми препятствиями, ибо речь сейчас о препятствиях, которые я встречаю на выделенном велотреке на набережной Невы. То есть нарушители там - они, а не я.

1. Люди, выгуливающие детей. Дети ведут себя на дороге крайне непредсказуемо. Они могут резко сменить направление движения градусов на 90-180 или резко прибавить скорости, и никогда не смотрят по сторонам. Если на дороге видно детей, надо в 100% случаев сбавлять скорость. Level-up проблемы - люди, обучающие детей кататься на велосипедах/самокатах. Свойства у детей те же, а скорость раза в 2-3 выше.

2. Люди, выгуливающие собак. Свойства у собак те же, что у детей, только между ними и хозяевами может быть еще натянута невидимая нить.

3. Чрезвычайно толстые женщины. Они любят ходить по самой середине дороги и не очень смотреть по сторонам. Видимо, считают, что у них есть право занимать больше места, чем средний человек, и что все вокруг им обязаны. Если им посигналить, они еще могут побурчать на вас, что вы обязаны ехать по проезжей части, а вот они уступать вообще не обязаны.

4. Женщины лет 50. Пусть они и не всегда настолько обширны, как предыдущий тип, зато гораздо сильнее склонны занимать как можно больше места на дороге умышленно, назло (хотя, вообще, это два типа, переходящие один в другой, зачастую один и тот же). Они знают, что мешают проезду, и даже специально смещаются по дороге так, чтоб еще больше затруднить проезд, и будут прямо смотреть на вас, как на г, пока вы пытаетесь их объехать.

5. Смешанные группы велосипи.дистов из М и Ж. Эти выходят покататься не ради того, чтоб покататься, и не ради того, чтоб переместиться из точки А в точку Б, а ради друг друга. Они растекаются по всей ширине дороги, игнорируя размету, пешеходов и встречное движение, чтоб ехать рядышком, а смотреть будут друг на друга, а не на дорогу. Как раз особа из этой категории меня сегодня и поцеловала.

6. Люди с телефонами. Это лунатики, которые слоняются по странным траекториям, а других участников движения не замечают, даже когда на них отчаянно трезвонят. Ну не даром же наушники прозвали дебильниками!

7. Сегодня еще попалась удивительная яжемать, которая везла на самокате перед собой младенца. Сзади младенца было не отличить от мешочка; однако внимание яжематери оказалось приковано к нему, а не к дороге, и когда я ее обходила, она вдруг по непонятным причинам совершила маневр прямо наперерез мне. Хорошо, что при ней было еще другое дитя на велосипеде, поэтому я уже сбавила скорость при приближении к ним.
Но это все-таки единственный пример удивительной яжематери в моей практике; в целом же матери с младенцами колясочного возраста - адекватные участники дорожного движения, которые следят за дорожной обстановкой и не борзеют.

8. Роллеры. Если самокатчики еще вписываются на велотрек как сопоставимый с велосипедом юнит, то роллеры не вписываются ни к пешеходам, на к велосипедам. Скорость у них для пешеходов большевата, траектория извилистая, места они требуют больше, чем остальные участники движения; и не понятно, какая у них маневренность, то есть когда пытаешься разминуться с роллером, несущимся по середине дороги, невозможно предсказать, как он себя поведет и как от него уходить: сможет ли он сместиться в сторону, или надо смещаться самому, а если смещаться - то влево или вправо, то есть уступать ему велотрек или пешеходную зону.
acantharia

Отбеливатель для Всепапы

как всегда, недописанный кусок (где-то до половины), к тому же я не помню, публиковала ли я его. Но мне он нравится.
________

*Ночь. Луна. Тайный сад Галадриэли. Новый «Ас». По округе разливается едкий запах хлорки*

Вот уж не подумала, что буду полоскать в отбеливателе Всепапу Одина. Тем не менее, его так заклевали, что пришлось сжалиться и запустить стирку.

Collapse )
acantharia

(no subject)

Скажите, дорогие товарищи, знает ли кто-нибудь из вас что-нибудь про отдых с детьми на Урале в начале лета?

Может, кто-нибудь знает какие-нибудь базы отдыха, санатории, еще какие-нибудь способы пожить там на природе?
Если конкретно, ребенок заказал отправиться на Урал наблюдать птиц (!). То есть, по моим представлениям, надо надо оказаться там в начале июня, в лесу, на неделю-другую.
acantharia

Children of the Sun

Мы древние -
древние, как Солнце;
мы вышли из океана,
нашей прародины,
для того чтобы однажды
по праву рождения всем вместе вернуться
к своему наследию -
великому звездному куполу.

Мы дети Солнца,
и странствие наше едва началось,
солнечные цветы у нас в волосах.

Мы дети Солнца,
Здесь простора хватит на всех,
солнечные цветы у нас в волосах.

Сквозь века
железа, бронзы и камня
мы пронесли восхищение чудом ночного неба
и тем, что, возможно, лежит по ту сторону,
мы сожгли подношения
стихиям,
совершили жертвы
красоте, миру и любви.

Мы дети Солнца,
Да придет царствие наше,
солнечные цветы у нас в волосах.

Мы дети Солнца,
наш карнавал начался,
песнями нашими наполнится воздух.

И, знаете ли, пришло время,
искать ответы на вопрос «почему»,
просто протянитесь и дотроньтесь до неба,
те небеса1, куда мы вознесемся.
Мы дети Солнца,
и странствие наше началось.

А старшие дети
выходят по ночам,
анемичные, бездушные,
с изголодавшимся взглядом,
не подозревающие о красоте,
что ночью спит;
и вся конница королевы,
и вся рать короля
ни за что не смогут
этих детей воедино собрать2.

Вера, надежда – наши добродетели,
жадность, праздность – наши враги.

Мы дети Солнца.


1 Heaven в английском - "небеса" и "рай". Слово с религиозной коннотацией.

2 Образность этого куплета мне не вполне ясна. Мне здесь видится аллегория религий, и, соответственно, шпилька в их адрес, но такой поворот меня скорее огорчает, потому что уж лучше придерживаться чистого позитива и конструктива, а не колоть кого-то.
acantharia

устами младенца...

Дока заметила, что на этой картине все тетьки смотрят одобрительно, а мужчины - сердито



Наверно, из-за этого картина и не могла проникнуть ко мне в сознание, пока на ней тетьку не заменили на дядьку. И тут все встало на свои места. Я поняла, что выражения лиц адекватны действительности, просто центральный объект был не тот.
И вот теперь я думаю: автор что, голубой?
acantharia

Про Махабхарату

Оригинал взят у myrenysh в Про Махабхарату
Это пост любви к индийскому эпосу и его героям.
Сразу скажу, приобщаться я начала недавно, и пока что мои знания ограничиваются сериалом и Википедией.
Будет много букв со спойлерами и мб даже с картинками.

Итак, начну с плохого.
Первое, что в Махабхарате плохо, это имена.
Collapse )
Второе - это масштабы. Я сама с трудом осознала, что там аж 267 серий!Collapse )
Третье - это Пандавы. Проще говоря, сыновья Панду (хотя там он практически не при чем). По совместительству главные герои.
Collapse )


Ладно, теперь о хорошем :)
Тут надо сказать две вещи, перед тем, как перейти к конкретике в расписывании любимых героев.
1. Сериал снят, имхо, в основном для женской аудитории. Красивых мужиков там - каждый второй. Один Карна чего стоит.
Collapse )

2. Сколько себя помню, я никогда не была фанаткой главных героев каких-либо произведений. (Кроме Фродо исключений сходу не вспоминается) Всегда меня цепляли истории персонажей второ- (и далее-) степенных, а то и вовсе мимолетных. В их истории хотелось проникнуть, поставить себя на их место, посмотреть с их угла, додумать свое о том, что про них не рассказано...
И в Махабхарате таких прекрасных героев (и особенно героинь) - десятки, если не более.
Особенно мне нравится, как изображен в данном произведении образ "Женщины, которая смогла".
Collapse )

А еще очень тронул меня тот факт, что при всем фокусе на принцах и принцессах не оставляют вниманием их слуг. Радха с мужем, Санджая, Сугда и ее сын, Видура-сын-служанки[спойлер]"Стойте, слепой не может стать царем!! - Видура блин, что ж ты раньше молчал?! - Так раньше вы не назначали меня главным министром!", и разные мимолетные образы, например, служанка, не давшая Кунти раскрыть тайну ее отцу.
Но моя любимица - это Вришали, еще одна женщина-которая-не-щелкала-клювом.
Collapse )

И на закуску видео с некоторыми из описанных мной историй: вынуть его из вконтакта я не смогла, увы.
Заодно оцените, насколько красочно снято.

acantharia

новая детская комната

в моей голове крепчает идея сделать ремонт детской комнаты (в которую теперь, до кучи, переезжаю и я, а моя сине-розовая комната достается папе), и взроились идеи - всё больше и больше - во что же ее превращать.

Тема - география. Collapse )
acantharia

душекопательство

Иногда внезапно приходит мысль - стройная и длинная, хватай ее за хвост и налепляй на лист бумаги, и получится отличное сочинение. Слова сами складываются в голове сразу в цельный текст, сразу все целиком. Лишь бы успеть записать, потому что вскоре они рассыпятся и никогда больше не соберутся. Не успеешь записать возникшее в голове сочинение - и будешь тупить над ним часам и днями, но даже двух абзацев связать не сможешь.
Боюсь, и щасс получилось именно так.

_______________________________________________________________


Хотела я написать про отношения Эрже и Тинтина. Но мысль, пришедшая ко мне с утра, рассыпалась, и теперь получается коряво, так что я никак не могу испытать удовлетворение.

Мысль состоит в следующем.
У Эрже не было детей. Не потому, что не хотел, а потому, что не мог (википедия говорит о каких-то нажитых серьезных проблемах со здоровьем). А Тинтинокомиксы заместили ему то, чего он оказался лишен.

Вообще, онтогенез. Занялась очередным перечитыванием Тинтинокомиксов (ибо удалось заинтересовать Доку), и в этот подход мне интересны уже не приключения, а эмоционально-психологический фон, скажем так - невербальное послание о отношениях Эржэ со своим детищем. А его там много. Эти комиксы - как музыка: музыка очень много сообщает о том, что происходит во внутреннем мире композитора, минуя всякие слова.
В официальной тинтиноведческой среде считается, что из всей серии самым "личным, интимным" альбомом Эрже является "Тинтин в Тибете": мол, в этом альбоме личность самого Эрже, его собственное состояние души видно яснее всего, и какбэ "прёт изо всех щелей". А я говорю: личность Эрже, состояния его души из каждого комикса бьют фонтаном, просто они всё время разные.

Примерно с середины сериала становится отчетливо видно превращение Тинтина из злостебучего альтер-эго Эрже в сферическую отцовскую гордость в вакууме. "Примерно середина" - это, по внутренним ощущениям, где-то в районе Инковской дилогии. Теперь смотрим список (в скобках - возраст Эрже):

Тинтин в стране Советов, сентябрь 1930 (23)
Тинтин в Конго, июль 1931 (24)
Тинтин в Америке, ноябрь 1932 (25)
Сигары фараона, октябрь 1934 (27)
Голубой лотос, сентябрь 1936 (29)
Сломанное ухо, ноябрь 1937 (30)
Черный Остров, ноябрь 1938 (31)
Скипетр короля Оттокара, январь 1940 (32)
Краб с золотыми клешнями, ноябрь 1941 (34)
Таинственная звезда, декабрь 1942 (35)
Тайна «Единорога», октябрь 1943 (36)
Сокровище Красного Ракхама, ноябрь 1944 (37)
7 хрустальных шаров, сентябрь 1948 (41)
Храм Солнца, сентябрь 1949 (42)
Тинтин в стране чёрного золота, декабрь 1950 (43)
Пункт назначения — Луна, сентябрь 1953 (46)
Путешественники на Луне, август 1954 (47)
Дело Турнесоля, октябрь 1956 (49)
Акулы Красного моря, июль 1958 (51)
Тинтин в Тибете, январь 1960 (52)
Драгоценности Кастафиоре, январь 1963 (55)
Рейс 714 на Сидней, январь 1968 (60)
Тинтин и Пикарос, январь 1976 (69)
Тинтин и Альф-Арт, октябрь 1986 (посмертный, умер в 75)

Бинго! "Семь хрустальных шаров" - это 13й альбом, то есть действительно геометрическая середина, и написан он, когда Эрже перевалило за 40. Люблю, когда теория подтверждается практикой.

На что обращать внимание?
Сложно, сложно. Нужен комплексный подход. Разумеется, Эрже не мог сознательно на конкретных примерах показывать конкретные аспекты своего отношения ("Вот эту сцену я добавлю, чтоб показать вам вот эту мою эмоцию, а эту сцену - чтоб показать ту эмоцию"). Дело, скорее, в общем характере подачи, а такие вещи сложно вербализовать. Повторюсь, это как музыка: ее надо слышать, а если не слышите, то никакие слова не донесут смысла. Пожалуй, это что-то сродни http://bigstonedragon.livejournal.com/1151571.html http://acantharia.livejournal.com/427627.html "Тем, кто сталкивался, понять; тем, кто не сталкивался, не понять".
И всё же, на что обращать внимание?
Просто попробуем представить, как должен родитель относиться к своим повзрослевшим детям. Для него они всегда останутся мимимиленькими деточками, нуждающимися в заботе, защите и поучениях, сколько бы лет им ни было. Это не исключает, что второй половиной своего нутра он будет видеть, какими людьми они стали, и увиденное будет вызывать восхищение и гордость за то, что именно он является родителем такого человека.

Примерно к 13ому тому устанавливается характерное смешанное отношение к Тинтину, с одной стороны, как к ребенку, с другой стороны, как к старшему, - отношение, демонстрируемое не отдельными персонажами, а вообще всеми, всей тинтиновселенной. Ни у одного персонажа нет с Тинтином равных отношений как двух взрослых, верней, двух сверстников.
К тому же 13ому альбому складывается и окончательный состав персонажей. Они с этого момента работают ретрансляторами личности Эрже. Он перестал отождествлять себя с Тинтином, и ему понадобился инструмент взаимодействия со своим героем. Именно поэтому он окружил его пожилыми товарищами: он сам достиг этого возраста, эта психология, надо думать, стала ему ближе и понятнее, так что именно эти персонажи начали теперь претендовать на статус альтер-эго. Настолько, что стал возможен экспериментальный альбом "Пункт назначения - Луна", в котором Эрже попытался обойтись вообще без Тинтина... и тут-то и выяснил, что без него жизни нет. Но только всё, связанное с ним, оказалось переосмыслено.
Если раньше смертельный риск, которому подвергается Тинтин, не воспринимался всерьез, был предметом шуток и способом развлечься, то теперь за него боятся и переживают. Так в молодости человек занимается экстримом ради острых ощущений, не думая о последствиях, а потом, повзрослев, волнуется за своих детей, не убьются ли те, занимаясь экстримом, хотя, конечно, второй половиной души он безумно горд, потому что типа "все в меня".
Супергеройские способности Тинтина раньше, опять же, были предметом стёба, а теперь вдруг стали предметом гордости и восхищения. Если раньше "он был скаутом, поэтому в одиночку порвал всю американскую мафию", то теперь "мой мальчик был скаутом, поэтому спас Лунную миссию". Чувствуете разницу? (впрочем, да, без знания всех обстоятельств почувствовать разницу сложно).
И вообще, сами приключения в ранних альбомах затевались ради острых ощущений, а в поздних всё больше ради чьего-то спасения. Даже с учетом того, что Тинтин никогда не ищет приключений, они сами валятся ему на голову, всё равно в начале сериала иной мотивации, кроме получения удовлетворения, у него нет, а ближе к концу он приключается потому, что не может не выручать попавших в беду или не выполнять возложенный на него долг. И снова это смутное ощущение личного присутствия Эрже, который весь такой:



Эрже внезапно уделил более пристальное внимание душе Тинтина. Ему захотелось увидеть Тинтина не только Дядей Марио в Грибном Королевстве, но и человеком, которому бывает плохо - рыдающим по погибшему другу, болеющим, падающим от изнеможения - словом, в таких ситуациях, когда хотелось бы жалеть и утешать его, и/или воспламеняться желанием разорвать его обидчиков на кусочки.
Изменился даже стиль его изображения



из аляповатого, угловатого, тощего смайлика на ножках в невероятное сочетание младенческого облика и зрелой стати взрослого человека. Во всем сериале он единственный персонаж, к которому Эрже относится серьезно. То есть, конечно, продолжает пошучивать, но не высмеивает как личность. На первый порах высмеивал. С определенного момента перестал.

В Тинтинокомиксах почти нет женских персонажей и совсем нет любовных линий. Почему? Потому что комиксы вообще не об этом, сюда вложены чувства совсем иной категории. Родители в любовные дела детей не лезут. Эрже использовал комиксы, чтоб созерцать свою мечту, а собственных любовных похождений ему хватало IRL, ему не нужны были вымышленные персонажи, чтоб подбираться к вымышленным же тетькам.
Опять же, почему Эрже запретил писать продолжения своего сериала? Потому что у него с сериалом слишком личные отношения. Для него это как отдать любимого человека каким-то непонятным встречным-поперечным, которым всё это надо только ради денег, славы, или просто "поматросить и бросить".

А теперь, возвращаясь к началам, почему я считаю, что это хорошо - что у Эрже не было детей? Потому что если б дети были, они бы постоянно сравнивались с идеализированной отцовской гордостью из комиксов, и они бы не выдерживали сравнения - просто потому, что они были бы другие. А потому были бы разочарованием.
Или же, наоборот, Эрже отдал бы им все, что им причитается - всю отцовскую любовь, радость, гордость, тревоги, - и фиг знает, осталось бы тогда что-нибудь для комиксов. А значит, появились бы на свет те книги, которые появились. Это своего рода случай Фриды Кало, когда личная трагедия человека оборачивается неоценимым культурным приращением для остального человечества.