April 10th, 2012

acantharia

о Дженезисе и музыкальной языке

В ходе переливания фонотеки с лазерных дисков на винчестеры, я выяснила, что доросла до Genesis. Музыка, построенная на резких контрастах - тихие, лиричные, почти бардовские куплеты неожиданно взрываются экспрессивными, вулканическими, предельно накалёнными потоками энергии.

В первой секции "Nursery crime" мне слышатся отголоски ФотНовского Элизиума, хотя тот был на 20 лет позже.


Listen or download Genesis The Musical Box for free on Prostopleer
в районе 5.45 они маньячат, как звери боги %)

*****

Когда я слушаю музыку, меня не заботят слова. Ненене, это не значит, что я съем распоследнюю "чувакипопадаютнадольчегаббана", лишь бы мелодия была приятная, отнюдь. Меня просто не интересует текстовая составляющая. Лучше всего, чтоб слов вообще не было понятно, а голос шёл чисто как вокал, один из инструментов, а фонетические конструкции - как одно из украшений голоса, но не информационный носитель.
У могучей музыки своих музыкальных средств выразительности достаточно, чтоб создавать целые вселенные и переносить их из одного сознания в другое. Причем передача получается более точная и глубокая, чем семантическими средствами.
Когда музыка нагружается текстом, она превращается в литературу; а слушатель, слушающий не музыку, а текст, - это на самом деле читатель, а не слушатель.

В чём разница, я поняла из недавней дискуссии о фильмах Тарковского у bigstonedragon
Для начала предоставляю слово самому Андрею Тарковскому:
Проза обладает особым свойством образно опираться на чувственный опыт читателя. Как бы подробно ни была разработана та или иная сцена, тот или иной эпизод, читатель в силу своего опыта видит то, к чему его приспособил его опыт, склад характера, пристрастия, вкус. Самые подробно описанные куски прозы как бы выходят из-под контроля писателя и воспринимаются читателем субъективно. «Война и мир», прочитанная тысячью читателей — это тысяча разных книг.
А в кино? Ведь каждый отдельно снятый кадр, каждая сцена, эпизод внешне, буквально даже не описывают, а фиксируют действие, пейзаж, лица персонажей. Кино, в отличие от литературы, является авторским опытом, запечатленным на кинопленку.
И в этом страшная опасность быть не принятым зрителями. Если режиссер следует только внешней литературной основе фильма (сценария или экранизируемого литературного произведения), пусть даже в высшей степени убедительно и добросовестно, то зритель останется холодным.
То есть уж коли ты неспособен воздействовать на зрителя его собственным опытом, как в литературе, то следует (речь идет о кино) искренне рассказать о своем. И если этот опыт действительно искренне выражен, тогда зритель принимает фильм.

Замените "кино" на "музыка".

Мне хватает музыкального языка для запуска процесса фантазирования и понимания. С текстами я знакомлюсь всегда намного позже. Изредка то, что я вычитываю/выслушиваю, входит в унисон с тем, что наглючилось мне под воздействием одного только музыкального языка, и это всегда приятно; но в большинстве случаев оно оказывается беднее, скучнее и обыденнее того, о чем повествует музыка. Хороший композитор далеко не всегда хороший писатель, а даже если и хороший, то далеко не факт, что сходные психо-эмоциональные картины у нас с ним растут на одинаковых фундаментах; иными словами, если он начнет на словах объяснять мне, что он думал, когда чувствовал то-то и то-то, я могу и не понять, почему он чувствовал ТАКОЕ, размышляя о такой фигне. Может, он думал иначе, просто точно сформулировать словами не смог?

Поэтому же я не могу писать о музыке: я не могу переводить такой богатый язык в скудные слова.

*********

Самой лиричной части моих читателей - эта композиция:

Listen or download Genesis Entangled for free on Prostopleer

*****

А на закуску - вулканическое:

Listen or download Genesis Dancing on the volcano for free on Prostopleer